CECHOV Il Gabbiano
Nel Gabbiano tutto ciò che Cechov ha scritto è un capolavoro, sembra che ogni singola parola sia nata da sola, senza sforzo. ATTI 1, DRAMMA, PERSONAGGI 10, DURATA 65′
Archivio Mensile: Dicembre 2023
STANISLAVSKIJ e il MCHAT
K. Stanislavskij, ideando il primo Sistema dedicato alla recitazione, ha consentito ad altri artisti come Mejercholʼd e Vachtàngov e di riflesso a celebrate istituzioni come l’Actor’s Studio di New York, di mutare a fondo l’esperienza estetico-rappresentativa della cultura occidentale. – Il Quaderno di Nessuno, anno X, n ° 55 / gennaio/febbraio 2011
Nascita regia teatrale
La regia nacque come un rinnovamento estetico del teatro…Comportò l’affermarsi di un responsabile unico, di un autore dello spettacolo, e quindi di un mestiere nuovo, quello del regista, senza il quale, in pochi anni, sembrò che la vita teatrale non potesse fare a meno… – Il Quaderno di Nessuno, anno IX, n ° 54 / novembre/dicembre 2010
Franco PERRELLI: GROTOWSKI, gli ultimi anni
Noi diciamo: è il popolo che ha cantato. Ma tra questo popolo, c’è qualcuno che ha cominciato. Hai la canzone, devi chiederti dove è nata. […] Alla fine, scoprirai di venire da qualche parte. Come si dice in un’espressione francese: “Tu es le fils de quelqu’un” [Tu sei il figlio di qualcuno]. Non sei un vagabondo, sei di qualche parte, di qualche paese, di qualche luogo, di qualche paesaggio…” – Il Quaderno di Nessuno, anno IX, n ° 53 / settembre/ottobre 2010
KIESLOWSKI decalogo
“Il Decalogo” (1990) di K. Kieslowski non è solo “un film”, ma dieci film per la tv polacca di circa 50′ ognuno, uno per ogni comandamento. La sceneggiatura dello stesso Kieslowski e di K. Piesiewicz: ex avvocato e difensore di Solidarnosc nei primi processi degli anni ’80.- Il Quaderno di Nessuno, anno IX, n ° 52 / luglio/agosto 2010
GROTOWSKI: addio ultimo sciamano
“Eliminando gradualmente tutto ciò che è superfluo, scopriamo che il teatro può esistere senza trucco, costumi e scenografie appositi, senza uno spazio scenico separato (il palcoscenico), senza gli effetti di luce e suono, etc. Non può esistere senza la relazione con lo spettatore….” (J. Grotowski, Per un Teatro Povero) – Il Quaderno di Nessuno anno IX, n ° 51 / maggio/giugno 2010
Eugenio BARBA: Accademia Musica Teatro Estonia, 2009
Eugenio BARBA: il Cielo del Teatro – Discorso in occasione del conferimento della Laurea Honoris Causa dalla Accademia di Musica e Teatro d’Estonia, Tallinn 27 maggio 2009 – Il Quaderno di Nessuno anno IX, n ° 50 / marzo/aprile 2010
GROTOWSKI dieci principi Teatro Laboratorio
Jerzy Grotovski ha scritto questo testo per adoperarlo all’interno del suo Teatro Laboratorio, e lo ha destinato in particolare a quegli attori che stanno attraversando un periodo di prova prima di venire accolti nella troupe allo scopo di render loro familiari i principi fondamentali che ispirano il lavoro.Il Quaderno di Nessuno, anno IX, n ° 49 / gennaio/febbraio 2010
RUFFINI: Stanislavskij maestro
Stanislavskij (1863-1938) è stato uno degli inventori della regia, che proiettava il teatro dall’intrattenimento all’arte…E’ stato il più grande scienziato dell’arte dell’attore. Le sue scoperte, passate sotto il nome di “sistema”, hanno cambiato il modo di accostarsi alla recitazione…Il Quaderno di Nessuno anno VIII, n ° 48 / novembre/dicembre 2009
Grotowski Stanislavskij a confronto
Vorrei adesso dare uno sguardo alla differenza tra il “metodo delle azioni fisiche” di Stanislavskij e il lavoro di Grotowski sulle azioni fisiche.” E’ l’incipit che T. Richards dedica al confronto tra Grotowski e Stanislavskij . Le stesse vive parole dei due grandi maestri del teatro del ‘900 ci chiariscono come l’uno prosegua il lavoro lasciato incompiuto dall’altro.Il Quaderno di Nessuno anno VIII, n ° 47 / settembre/ottobre 2009
L’Urlo di Artaud e Amleto
Shakespeare affermava che “tutto il mondo è teatro”, e metteva in scena il mondo, gli uomini e le donne e i loro sentimenti. Artaud faceva del mondo un teatro, come drammaturgo francese rivoluzionario e sopra le righe. Qui vengono comparati due artisti lontani nel tempo ma…Il Quaderno di Nessuno anno VIII, n ° 46 / luglio-agosto 2009
Tragedia Greca antica. Purificazione – Catharsis
L’articolo esamina la dialettica come costruttiva della ragione umana, le opposizioni della dialettica che si danno oggettivamente nella realtà. Indaga anche se la dialettica può produrre la catarsi cioè la purificazione della passioni dell’anima degli spettatori. Il Quaderno di Nessuno anno VIII, n ° 45 / maggio/giugno 2009
Richiesta Copioni Sandro Conte
Modulo Richiesta Copioni di Sandro Conte Siamo lieti che Tu voglia leggere uno dei nostri copioni. Ora leggi con attenzione la dichiarazione sotto riportata, poi compila il modulo e clicca su Richiedi. Il copione ti sarà inviato...
iscrizione seminari
ISCRIZIONE SEMINARI Benvenuto siamo felici che Tu sia interessato a partecipare ad uno dei nostri seminari teatrali a Roma le ISCRIZIONI sono APERTE Inviare questo modulo non è impegnativo, ma solo conoscitivo, ci permetterà...
Contatti
Siamo a Roma Non abbiamo una sede nostra e, di anno in anno, siamo dove troviamo ospitalità, quest’anno ci trovi in Centro Polivalente Parco Schuster via Ostiense 182/I, Roma Lungotevere Testaccio 10 Roma, (presso Ass....
CECHOV, il sistema Stanislavskij
Michail Cechov, articolo del 1919: una calorosa, appassionata disanima di quello che per Cechov, e per molti dopo di lui, è il Sistema di Stanislavskij che “… non è soltanto “scienza”, è semplicemente, “scienza”. Il Quaderno di Nessuno anno VIII, n ° 44 / marzo/aprile 2009
CECHOV: Creare personaggi con il Gesto Psicologico
Creare personaggi attraverso il Gesto Psicologico, parte II – La prima parte è stata pubblicata nella newswletter del maggio 2004 al link https://www.teatrodinessuno.it/doc/cechov-gesto-psicologico -Il Quaderno di Nessuno anno VIII, n ° 43 / gennaio/febbraio 2009
Eugenio BARBA: Lettera attore D.
“Scritta da Eugenio Barba a uno dei suoi attori nel 1967, illustra la visione teatrale del direttore dell’Odin Teatret, particolarmente per quel che riguarda l’atteggiamento d’un attore che si nutra delle proprie necessità personali, ” le eterne domande senza risposta…” Il Quaderno di Nessuno anno VII, n ° 42 / novembre/dicembre 2008
E. DECROUX: Non importa la bottiglia, da “Parole sul Mimo”
Decroux : ” Quindi guardate soprattutto come il mimo si china per cogliere un fiore. È questo l’importante, perché solo questo ci dice ciò che è utile sapere, e non che un fiore che prima era nel prato adesso è sul petto.” Il Quaderno di Nessuno anno VII, n ° 41 / settembre/ottobre 2008
L’Odin Teatret e il Baratto Teatrale
Nel 1974 l’Odin Teatret si trasferisce a Carpigiano Salentino per preparare uno spettacolo sui conquistadores spagnoli nel Nuovo Mondo. Barba non se la sente di chiedere denaro e… pensa che si può…usare questo principio di reciprocità: il compenso per lo spettacolo doveva consistere in canti, danze e musiche degli abitanti del luogo. Così nasce il Baratto…e poi la “Festa te lu mieru” (del vino) – Il Quaderno di Nessuno anno VII, n ° 40 / luglio/agosto 2008
Jablonovskij e Stanislavskij
Il Teatro d’Arte di Mosca (MChAT) è un teatro creato nel 1897 da K. Stanislavskij e da V. Nemirovič-Dančenko. “…Il critico Sergej Jablonovskij:”Dio sia con voi, signori!…lo spettacolo di ieri è stato uno spettacolo stupefacente e io spero con tutta 1’anima che il vostro fuoco in futuro arda chiaramente, gioiosamente, splendidamente…” – Il Quaderno di Nessuno anno VII, n ° 39 / maggio/giugno 2008
GROTOWSKI e il dilettantismo
Nel 1985 Jerzy Grotowski tiene a Firenze una conferenza pubblica in cui “…attaccò fortemente il “turismo” e il dilettantismo degli artisti”. – da “Al lavoro con Grotowski sulle azioni fisiche” di T. Richards. Il Quaderno di Nessuno anno VII, n ° 38 / marzo/aprile 2008
Jurij ALSCHITZ e il Training
Non uno scritto di meteorologia, ma le deliziose parole di Jurij Alschitz sul senso della professione registica…”La missione del regista consiste nel creare…una stagione propizia affinché le cose NASCANO. Per fare in modo che le foglie spuntino da sole…” Il Quaderno di Nessuno anno VII, n ° 37 / gennaio/febbraio 2008
Eugenio BARBA: premio Sonning, Copenaghen 2000
19 Aprile 2000, l’Università Copenaghen conferisce il prestigioso premio Sonning ad Eugenio Barba. Nelle stesse sue parole c’è la condivisone del premio con tutto l’Odin Teatret ed una breve, nostalgica, struggente storia di questo gruppo che ha segnato e segna la storia del teatro dei nostri giorni. Il Quaderno di Nessuno anno VI, n ° 36 / novembre/dicembre 2007
DECROUX: Presentazione spettacolo
Capitolo XIX di “Parole sul mimo” di Etienne Decroux, “il primo grande classico del teatro gestuale contemporaneo nonché il primo libro scritto da un mimo sulla sua arte”. Il Quaderno di Nessuno, anno VI, n ° 35 / settembre/ottobre 2007
Alfio PETRINI: Teatro Totale
Un capitolo da “Teatro Totale” di Alfio Petrini, un libro nella forma, per sostanza appartiene alla scena e alla scena si vota per volontario destino. Una controstoria delle poetiche, delle teoriche e delle pratiche teatrali del ‘900.. – Il Quaderno di Nessuno anno VI, n ° 34 / luglio/agosto 2007
Franco PERRELLI: l’Odin teatret
Franco PERRELLI: Gli spettacoli di Odino, breve storia dell’Odin Teatret di Eugenio Barba. Il Quaderno di Nessuno anno VI, n ° 31 / gennaio/febbraio 2007
Jarry , Artaud, Beck, Malina, Bread and Puppet Theatre
Un tuffo nel vicino passato: dai fermenti dadaisti e surrealisti, dal Teatro Alfred Jarry e il grande teorico Antonin Artaud, passando per il teatro vivente di Julian Beck e Judith Malina, a quello politico sociale del Bread and Puppet Theatre fino alle esperienze d’avanguardia degli anni ‘70-’80. Il Quaderno di Nessuno anno V, n ° 30 / novembre/dicembre 2006
Francois KAHN su Beckett, Grotowski e il laboratorio
François Kahn, quarant’anni di vita nel teatro, conversa con Lorenzo Mucci (è il 25 aprile 2004), si racconta e ci racconta, tra l’altro, dell’incontro con un grande maestro del novecento come Jerzy Grotowski – Il Quaderno di Nessuno, anno V, n ° 29 / settembre/ottobre 2006
CECHOV: Sulla strada maestra
Un tempo infame ulula su una sperduta locanda in cui si arriva, si dorme, si riparte. Anonimi si arriva, ancor più anonimi si riparte.
ATTI 1, DRAMMA, PERSONAGGI 9 (6 Uomini , 3 Donne), DURATA 50′
CECHOV: Tragico controvoglia
Nella nostra elaborazione quello che nell’originale è un monologo/dialogo diventa, con l’aggiunta di alcuni personaggi, un vivace dialogo a più voci.
ATTI 1, COMMEDIA, PERSONAGGI di questo copione abbiamo due elaborazioni: – un copione con 2 personaggi – un copione con 5 personaggi, DURATA 50′
Dimmi che mi ami! Copione di Sandro Conte
Bizzarro tramestio onirico in cui il sognatore ha un problema: i suoi sogni si materializzano.
ATTI 1, COMMEDIA, PERSONAGGI9 (4 uomini, 5 donne) di cui principali 4 (2 uomini, 2 donne) – Il numero dei personaggi può essere ridotto, DURATA 65′
Domani mi sposo, copione di Sandro Conte
Sergio rivive in sogno gli incontri con una ridicola parata di donne parto della sua fantasia. copione originale del 2002.
ATTI 1, COMMEDIA, PERSONAGGI 18 (2 Uomini, 16 Donne) Molti ruoli possono essere interpretati da una sola attrice che passa di ruolo in ruolo, DURATA 70′
Edivad e Onafets, copione di Sandro Conte
Storia di un ricordo e di una promessa non mantenuta. In un luogo immaginario, in un tempo astratto, personaggi con l’ambizione dell’eterno si muovono e vivono in un magma vischioso, tra inannodabili filamenti di memoria…
ATTI 1, COMMEDIA, PERSONAGGI 2, DURATA 25′
La Domanda di uno Sconosciuto, copione di Sandro Conte
In un salotto del dopo-teatro, un Uomo Sconosciuto pone un quesito bizzarro e inusuale. Breve commedia filosofica per chi ama stare con i “piedi per terra” . ATTI 1, COMMEDIA, PERSONAGGI 3 – Il copione è redatto per due uomini e una donna, ma potrebbe essere anche l’opposto, DURATA 30′
La Natura delle Cose, copione di Sandro Conte
Se risvegliandovi vi trovaste di fronte un qualcuno che dichiarasse di essere l’anima stessa della Stufa?
ATTI 1, COMMEDIA, PERSONAGGI Di questo copione esistono due versioni: con 2 personaggi e con 3 personaggi. I due copioni sono identici nel testo, ma è diversa la distribuzione delle battute. Nel copione a 2, uno dei Personaggi ha delle battute molto lunghe, quasi dei brevi monologhi, che invece nella versione a 3 sono distribuiti diversamente. DURATA 30′
La Storia di Guercio Zoppo e Troia, copione di Sandro Conte
Interlocutorio incontro teatrale in due parti per chi ha l’orologio con la sola lancetta dei minuti. Vincitore come migliore spettacolo del III Premio Aguzzano – Roma febbraio 2000.
ATTI 1, COMMEDIA, PERSONAGGI 9 (5 Donne, 4 Uomini) – Il numero dei personaggi può essere ridotto, DURATA 65′
La Strega che parlava alle stelle, copione di Sandro Conte
Sandro CONTE: La Strega che parlava alle stelle, copione teatrale, MONOLOGO.
ATTI 1, DRAMMA, PERSONAGGI 1 + una voce maschile fuori campo, DURATA 40′
Storie Crudeli, copione di Sandro Conte
Azione drammatica, ma non troppo, ad uso di chi crede che il “passaggio” da una vita all’altra equivalga al “saltare” da una storia all’altra.
ATTI 1, COMMEDIA, PERSONAGGI 8 ( 4 Donne, 4 Uomini), DURATA 60′
Streghe, Historia Maleficarum
In una comunità alcune donne vivono in una condizione simile a quella di una “felice prigionia”, sembrano essere in attesa di un processo che non avverrà mai.
ATTI 1, DRAMMA, PERSONAGGI Di questo copione sono disponibili 2 versioni: una di circa 75′ con 5 personaggi ( 4 Donne, 1 Uomo)E una ridotta di circa 35′ con 2 personaggi (1 uomo , 1 donna)
Sandro Conte: Teatro e Termodinamica
Improbabile incontro con la Strega Entropia – Materiali di scena dal nostro Laboratorio teatrale. Non un copione, ma una “traccia di copione”.
ATTI 1 , COMMEDIA, PERSONAGGI Impossibile indicare a priori il numero ed il sesso dei personaggi. Nel testo vengono indicati genericamente con “A” , “B”, “C” ecc…DURATA 50′
FEYDEAU il Tacchino
“Il Tacchino” (1886) è uno dei Vaudeville più fortunati di Georges Feydeau..
ATTI 2, COMMEDIA, PERSONAGGI 15 (7 Donne 8 Uomini), di cui principali 6 (3 Donne, 3 Uomini), DURATA 110′
Vademecum letterario
Commedia brillante di Sandro Conte. Liberamente ispirata alle novelle:“Due Indovini” di VILLIERS DE L’ISLE-ADAM e “Il Naso” di GOGOL.
ATTI 2,,COMMEDIA, PERSONAGGI 15 personaggi ( 5 Donne, 10 Uomini) di cui principali 6 (1 donna, 5 uomini), DURATA 70′
GOGOL: Il Naso
Il testo teatrale nasce dalla elaborazione della novella “Il Naso” di N. V. Gogol (1809 – 1852) –
ATTI 1, COMMEDIA, PERSONAGGI 13 (6 Donne, 7 Uomini), di cui principali 7 (3 Donne, 4 Uomini), DURATA 60
IBSEN: Peer Gynt
Peer Gynt: si narra di un simpatico, “maledetto” cialtrone che, dopo una vita di avventure e inganni cerca di imbrogliare anche la Morte.
ATTI 1 , DRAMMA, PERSONAGGI di questo copione ne esistono due versioni
• Un copione della durata di circa 65’ con minimo 6 personaggi – DURATA 65′
• Un copione ridotto della durata di circa 45’ con minimo 4 personaggi – DURATA 45
JARRY: Ubu incatenato
Ubu: re di un regno immaginario, ” il tipo dell’anarchico perfetto”, issato sul trono di una Polonia di fantasia, grottesco capo di un esercito in fuga, finisce in prigione…
ATTI 1, COMMEDIA, PERSONAGGI 10, Leggi NOTA 1, DURATA 65′
LERMONTOV: Un Ballo in Maschera
“Le tragedie di Lermontov (e non solo Un ballo in maschera) rappresentano la corrente russa della drammaturgia dello Sturm und Drang, di cui fu alla testa Schiller.
ATTI 1 , DRAMMA, PERSONAGGI 9 ( 6 Uomini , 3 Donne) – Lo spettacolo richiede scene di ballo, il numero dei personaggi secondari è dunque funzione dello spazio scenico a disposizione. Nella nostra messa in scena abbiamo utilizzato 5 coppie di ballerini ì, DURATA 90′
MOLIERE: Il matrimonio per forza
Molière vivacizza alcuni elementi delle farse tradizionali per creare un lucente gioiello di teatro comico, in cui le gags e i giochi di parole vanno a tutto vantaggio dell’azione centrale.
ATTI 1 – FARSA – PERSONAGGI 8 (7 uomini, 1 donna) – LEGGI NOTA 1 a fondo pagina – DURATA 45′
MOLIERE L’Amore Medico
Scrive lo stesso Molière:””Ecco qui un semplice schizzo, un’improvisazioncella attorno alla quale il Re ha voluto che fosse montato un grosso spettacolo. Di quanti Sua Maestà mi ha ordinato , è questo il più affrettato…”
ATTI 1 – COMMEDIA – PERSONAGGI 14 ( 6 donne e 9 uomini) – di cui principali 11 (4 personaggi sono poco più che comparse ) – DURATA 50′
MOLIERE: La Gelosia del Barbouillè
Moliere: La Gelosia del Barbouillè,.Si tratta probabilmente, vista la brevità, di un “divertimento” preparato alla svelta per una qualche festa del Re.
ATTI 1 , COMMEDIA , PERSONAGGI 8 – di cui principali 5, DURATA 30′
MOLIERE Monsieur de Pourceaugnac
La comicissima farsa di Monsieur de Pourceaugnac (1669), ovvero del signore provinciale vittima dei raggiri di parigini che vengono da Napoli.
ATTI 2, COMMEDIA – PERSONAGGI 19 (10 Donne, 9 Uomini) – di cui principali 13 – DURATA 65′
SCARPETTA: Cani e Gatti
Cani e Gatti, datata 1901, è un’autentica macchina per ridere e uno spaccato della società napoletana di fine ‘800.
ATTI 2 – COMMEDIA – PERSONAGGI 13 (7 Donne, 6 Uomini) – di cui principali 7 (3 Donne, 4 Uomini) – DURATA 110’
SCARPETTA Il Medico dei Pazzi
Il Medico dei Pazzi ( ‘O miedeco d’e pazze, 1908) , rappresenta il canto del cigno di un autore/attore che l’anno successivo lascerà le scene. Nostro nuovo adattamento: i finti pazzi di Scarpetta diventano qui veri passi.
ATTI 2 – COMMEDIA – Personaggi 12 ( 5 donne, 7 uomini ) – di cui principali 7 ( 4 donne, 3 uomini )- Durata 120’
SCARPETTA Miseria e Nobiltà
Il più grande successo di Scarpetta fu “Miseria e nobiltà” (1887), che ebbe tre trasposizioni cinematografiche, memorabile fu quella del 1954 con Totò.
ATTI 3 , COMMEDIA, PERSONAGGI 15 (9 uomini, 5 donne e un ragazzo) – DURATA 120′
TIECK: Il Gatto con gli Stivali
Tieck: Il Gatto co gli Stivali si serve della famosa fiaba di Perrault per scrivere un pezzo di satira sulle usanze teatrali del suo tempo.
ATTI 1 – COMMEDIA -Di questo copione sono a disposizione di chi ne fa richiesta due versioni: Un copione di 65′ con 20 personaggi di cui 13 principali (4 Uomini – 9 Donne) – Un copione ridotto di 45′ con 15 personaggi di cui 12 principali (4 Uomini – 8 Donne)
VERGA Storia di una Capinera
Il romanzo di Giovanni Verga è in forma epistolare. Ridotto e rivisitato, è stato distribuito tra più attrici ed ognuna interpretava un aspetto della personalità, una parte della femminilità repressa e incatenata di Suor Maria. Il testo si presta anche ad una diversa distribuzione dei ruoli.
ATTI 1 – DRAMMA – 7 donne nella nostra elaborazione (il numero può essere ridotto o anche ampliato a discrezione della regia) – DURATA 60′
VILLIERS DE L’ISLE-ADAM Il Giovine Letterato
“Sono un imbecille, garantisco!” E’ la presentazione che un Giovine aspirante giornalista fa di se stesso ad un direttore di giornale, il quale gongola non riuscendo più a trovare dei veri “imbecilli”, una specie estinta. Riuscirà il Giovine a confermare questa sua qualità ?
ATTI 1 – COMMEDIA BRILLANTE – PERSONAGGI 6, indifferemìntemente uomini o donne – DURATA 50′
VON KLEIST: Il principe di Homburg
Il protagonista riesce a vincere una battaglia contro gli svedesi, ma ciò è avvenuto in disobbedienza degli ordini ricevuti. Condannato a morte, rifiuta la grazia. Il Principe di Homburg è diventato il testo emblematico della dicotomia tra l’obbedienza agli ordini ed il fare ciò che è giusto-
COPIONE NON DISPONIBILE
VON KLEIST Brocca Rotta
“La brocca rotta è l’opera più perfetta di Kleist” (György Lukác). E’ la storia del giudice Adamo che deve guidare un processo per scoprire il colpevole della rottura di una brocca, il colpevole è lui stesso.
ATTI 1 – COMMEDIA – PERSONAGGI Principali 8 (5 U, 3 D) – secondari 4 ( 2U, 2 D) – DURATA 60′ – Richiedi il nostro copione in lettura
Seminari Teatrali sulla Tecnica dell’Attore
Seminari teatrali sulla tecnica dell’attore condotti da Sandro Conte a Roma
E. DECROUX: Il lavoro dell’attore consiste nel cercarlo
Cosa deve fare un attore per cercare lavoro, se il suo lavoro consiste proprio nel cercarlo? E’ il vademecum dell’attore che ci regala il Decroux del capitolo XX di “Parole sul mimo”, Il Quaderno di Nessuno, anno V, n ° 28 / luglio/agosto 2006
Jurij ALSCHITZ: L’attore e il training
Jurij ALSCHITZ: L’attore e il training – Qual’è l’importanza del training preparatorio ad una sessione di lavoro ?…un training condotto bene all’inizio della giornata significa quasi sicuramente un risultato creativo soddisfacente alla sua fine. Il Quaderno di Nessuno anno V, n ° 27 / maggio/giugno 2006
Gorkij improvvisazione
Gor’kij scrisse e inviò a Stanislavskij la «scena-schema» nel marzo del 1911. Gor’kij risiedeva a Capri, ed era rimasto impressionato dalla recitazione dei comici delle compagnie napoletane, in special modo da Eduardo Scarpetta. Il Quaderno di Nessuno anno V, n ° 26 / marzo/aprile 2006
GROTOWSKI Principe Costante
Il Principe Costante di Jerzy Grotowski – Università “La Sapienza” di Roma-Convegno internazionale di studi a cura di Ferruccio Marotti e Luisa Tinti – Roma 25-26 novembre 2005 – Il Quaderno di Nessuno anno V, n ° 25 / gennaio/febbraio 2006
Onegin Puskin Caikovskij
L’incontro di Caikovskij con l’Onegin avviene casualmente… Stupefatto e spaventato, il musicista legge il romanzo tutto d’un fiato e trascorre una notte insonne”…dopo due giorni avrà già pronto un canovaccio. Il Quaderno di Nessuno, anno IV, n ° 24 / novembre/dicembre 2005
Università Teatro Eurasiano 2005
Il Quaderno di Nessuno Newsletter di Saggi, Letteratura e Documentazione Teatrale Iscrizioni Archivio: leggi tutti i documenti sul teatro 1430 iscritti / anno IV, n ° 23 /...
Eugenio BARBA figli del silenzio
Pubblichiamo questo scritto di Eugenio BARBA redatto in occasione dei 40 anni dell’Odin Teatret… Il Quaderno di Nessuno anno IV, n ° 22 / maggio 2005
RUFFINI su Grotowski
Il Quaderno di Nessuno Newsletter di Saggi, Letteratura e Documentazione Teatrale Iscrizioni Archivio: leggi tutti i documenti sul teatro 1420 iscritti / anno IV, n ° 21 /...
GROTOWSKI Testo senza Titolo
Scritto pubblicato postumo, per volontà dello stesso Grotowski – “E’ possibile che il termine della mia vita si avvicini…” Il Quaderno di Nessuno anno IV, n ° 20 / marzo 2005
E. BARBA: Sette Risposte, L’Aquila 1996
Il Quaderno di Nessuno Newsletter di Saggi, Letteratura e Documentazione Teatrale Iscrizioni Archivio: leggi tutti i documenti sul teatro 1400 iscritti / anno IV, n ° 19 /...
PETRINI: Del Teatro Barbarico
Il Quaderno di Nessuno Newsletter di Saggi, Letteratura e Documentazione Teatrale Iscrizioni Archivio: leggi tutti i documenti sul teatro 1320 iscritti / anno IV, n ° 18 /...
E. BARBA: lettera aperta ad Antonio di Muzio
Il Quaderno di Nessuno Newsletter di Saggi, Letteratura e Documentazione Teatrale Iscrizioni Archivio: leggi tutti i documenti sul teatro 1300 iscritti / anno III, n ° 17 /...
CIESLAK improvvisazione
Dai seminari di Ryszard CIESLAK alla Yale University nel 1984, ci arrivano alcune semplici indicazioni: dalla costruzione di una “struttura” su cui improvvisare, alle “associazioni”, al “ricordare solo le azioni fisiche” e non i sentimenti. Il Quaderno di Nessuno, anno III, n ° 16 / novembre 2004
Tadeusz KANTOR: a lezione di Teatro (Kantor a Firenze)
Il Quaderno di Nessuno Newsletter di Saggi, Letteratura e Documentazione Teatrale Iscrizioni Archivio: leggi tutti i documenti sul teatro 1250 iscritti / anno III, n ° 15 /...
Università Teatro Eurasiano 2004
Il Quaderno di Nessuno Newsletter di Saggi, Letteratura e Documentazione Teatrale Iscrizioni Archivio: leggi tutti i documenti sul teatro 1240 iscritti / anno III, n ° 14 /settembre...
Odin Week
Il Quaderno di Nessuno Newsletter di Saggi, Letteratura e Documentazione Teatrale Iscrizioni Archivio: leggi tutti i documenti sul teatro 1200 iscritti / anno III, n ° 13 /...
M. CECHOV: il Gesto Psicologico
Michail Cechov (1891-1955), nipote di Anton, è stato uno degli allievi di Stanislavskij al Primo Teatro d’Arte di Mosca. Nel suo libro “La tecnica dell’Attore” raccoglie e sviluppa il metodo Stanislavskij sulla Memoria Emotiva per spingerlo verso la definizione di Gesto PsicologicoIl Quaderno di Nessuno, anno III, n ° 12 / maggio 2004
Omaggio a Ryszard CIESLAK
Nell’estate del 1990 muore Ryszard Cieslak, interprete e creatore della parte del Principe Costante nello spettacolo diretto da Jerzy Grotowski.
Riportiamo è il discorso di omaggio tenuto dallo stesso Grotowski il 9 dicembre 1990. Il Quaderno di Nessuno, anno III, n ° 11 / aprile 2004
Peter BROOK Conferenza degli Uccelli
Peter Brook: dagli esordi con il Doctor Faust di Christopher Marlowe, alle esperienze africane, a La Conferenza degli uccelli, ispirata dall’antico poema persiano di Farid Ad-Din Attar. Il Quaderno di Nessuno, anno III, n ° 10 / marzo 2004
Eugenio BARBA: training, odin teatret, Ista
Eugenio Barba: dal periodo polacco ad Opole con Grotowski, alla fondazione dell’Odin Teatret. L’ISTA (International school of theatre antropology). Il Quaderno di Nessuno, anno III, n ° 09 / febbraio 2004
Il Laboratorio di GROTOWSKI
Jerzy Grotowski: dagli inizi del Teatro Laboratorio ad Opole e Wroclaw in Polonia, agli spettacoli Akropolis e il Principe Costante, fino al trasferimento a Pontedera in Italia. Il Quaderno di Nessuno, anno III, n ° 08 / gennaio 2004
Eugenio BARBA Varsavia 2003
Il Quaderno di Nessuno Newsletter di Saggi, Letteratura e Documentazione Teatrale Iscrizioni Archivio: leggi tutti i documenti sul teatro 1130 iscritti / anno II, n ° 07 /...
Università Teatro Eurasiano 2003
Il Quaderno di Nessuno Newsletter di Saggi, Letteratura e Documentazione Teatrale Iscrizioni Archivio: leggi tutti i documenti sul teatro 1100 iscritti / anno II, n ° 06 /...
GROTOWSKI Progetto speciale
II brano è tratto dal resoconto del primo Progetto speciale ( Polonia 1974-75). L’iniziativa parateatrale era divisa in due fasi: la prima, sotto la guida di Ryszard Cieslak… Il Quaderno di Nessuno, anno II, n ° 05 / giugno 2003
Grotowski Ricerca Parateatrale
Grotowski nel dicembre 1970 dichiarava che non avrebbe più condotto esperimenti teatrali; che la teoria sulla recitazione esposta in “Per un Teatro Povero”, apparteneva ormai al passato. Il Quaderno di Nessuno, anno II, n ° 04 / aprile 2003
Grotowski: le azioni fisiche
La differenza tra attività fisiche e azioni fisiche. Un Esempio è bere un bicchiere di acqua durante una conferenza. Ma se il bere l’acqua diventa: osservare la platea, sospendendo il discorso per dare il tempo al conferenziere di pensare e misurare il suo avversario. Ecco l’attività del bere si è trasformata in un’azione fisica, vivente.Il Quaderno di Nessuno, anno II, n ° 03 / marzo 2003
Franz KAFKA: America, Il Castello, Il Processo.
Franz KAFKA nato a Praga nel 1883. Le opere: America, Il Castello, Il Processo. Il padre Hermann e la madre Julie Lowy .
RUZANTE: Maschera Commedia dell’Arte
La figura di Ruzante nasce dalla fantasia letteraria dell’attore e commediografo Angelo Beolco (Padova 1500 ca – 1542
SANDRONE: Maschera Commedia dell’Arte
Sandrone: simpatica e astuta maschera modenese della commedia dell’arte
SCAPINO: Maschera Commedia dell’Arte
Scapino: maschera della commedia dell’arte appartenente alla vasta schiera dei servi,
SCARAMOUCHE SCARAMUCCIA:Maschera Commedia dell’Arte
La maschera di Scaramouche appartiene alla serie dei Capitani della commedia dell’arte. Al carattere osceno dell’aspetto corrisponde anche un eguale carattere del personaggio, donnaiolo, millantatore e fracassone.
STENTERELLO: Maschera Commedia dell’Arte
Stenterello è la maschera della commedia dell’arte fiorentina per antonomasia,
TABARRINO: Maschera Commedia dell’Arte
Tabarrino – Maschera di origini molto antiche. Già presente all’apparire dei primi spettacoli della Commedia dell’Arte, trarrebbe il suo nome da quello del comico Veneziano Giovanni Tabarin (‘500)
TARTAGLIA: Maschera Commedia dell’Arte
Tartaglia è nel gruppo dei vecchi della Commedia dell’Arte. E’ caratterizzata da una forte miopia e da una inguaribile balbuzie
TRIVELLINO: Maschera Commedia dell’Arte
Trivellino: maschera che appartiene al secondo Zanni o servo sciocco, a cui appartiene lo stesso Arlecchino.
Uomo Selvatico: Maschera Commedia dell’Arte
Uomo Selvatico: Maschere Commedia dell’Arte. Come spirito della natura è un essere mezzo uomo e mezzo bestia, ricoperto di peli e orribile
Zanni: Maschera Commedia dell’Arte
Zanni: nella Commedia dell’Arte è il personaggio del servo, furbo e imbroglione o sciocco e pasticcione.
